Música

15, Dic 2014

Música extravagante del siglo XVII alemán

Alex Ross coloca, entre lo mejor del 2014, al grupo barroco Quicksilver. Su disco más reciente recoge piezas «extravagantes» del siglo XVII alemán. Aquí una muestra:

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10, Dic 2014

El evangelio según la otra María

La ópera de John Adams recientemente representada en Londres. El libreto de Peter Sellars incorpora textos de Rosario Castellanos y de Hildegaard von Bingen, entre otras escritoras. Aquí habla Adams de su obra y aquí una conversación con Dudamel sobre el mismo proyecto.

En soundcloud se pueden escuchar fragmentos de la ópera:

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01, Dic 2014

El Beethoven de Swafford

La nueva biografía de Beethoven escrita por Jan Swafford ha recibido elogios por todos lados. Jeremy Denk en el New York Times, Alex Ross en el New Yorker, Leo Carey en el New York Review of Books y el EconomistSerá la enésima biografía del compositor pero bien vale la pena la adición, dice ese semanario. Aquí se puede leer el primer capítulo.

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23, Ago 2014

Cécile McLorin Salvant: Poor Butterfly

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20, Ago 2014

Leonard Cohen estrena canción: Casi como el blues.

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04, Ago 2014

El libro del desasosiego, interpretado por Michel van der Aa

The Book of Disquiet – excerpts from Michel van der Aa on Vimeo.

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21, Jul 2014

Sylvan Esso: Café

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11, Jul 2014

Mercy Street

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07, Jul 2014

La disonancia musical

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16, Jun 2014

Bach: cantata del café

¡Ah, qué agradable es el aroma del café!
Más sabroso que mil besos
y más dulce que el vino moscatel.
Café, café necesito tenerlo,
y quien quiera complacerme
que me regale café.

 

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20, May 2014

Vladimir Horowitz tocando Bach en su sala

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18, May 2014

Arvo Pärt

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Arvo Pärt regresará a Nueva York, después de muchos años de ausencia. El Proyecto Arvo Part se presentará en Carnegie Hall y su Kanon Pokajanen se tocará en el Museo Metropolitan. El New York Times publica una larga nota sobre el compositor estonio. 

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04, May 2014

Todo Bach

Aquí.

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20, Abr 2014

Bartók: danza rumana

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27, Feb 2014

Caballero Bonald sobre Paco de Lucía

El poeta José Manuel Caballero Bonald escribe hoy en El país.

Paco de Lucía disponía de un virtuosismo enigmático, imprevisible por momentos, literalmente inscrito en un sistema expresivo que podría llamarse —empleando un término muy manoseado— la estética del duende. Por ahí se perfila el prodigio de llegar adonde nadie había llegado, a una situación límite donde la novedad equivalía a la clarividencia. La manera de tocar la guitarra de Paco de Lucía era su forma de sacar a flote la intimidad. Y en esa intimidad se juntaban con similar lucidez el conocimiento y la intuición, lo aprendido y lo adivinado, una especie de cabal síntesis creadora. No me refiero ya a sus falsetas, es decir, a esas inolvidables filigranas ornamentales con que solía acompañar al cante, sino a la exigente estructura melódica, a la exquisita plenitud de su obra de solista.

Casi sin proponérselo, Paco de Lucía llegó a ser un auténtico compositor. Llevaba en la sangre, como suele decirse, una admirable propensión a los traspasos musicales de la experiencia. Es lo que hizo siempre con un lenguaje originalísimo y una asombrosa destreza imaginativa. Y todo eso sin esgrimir nunca ninguna clase de alharacas o vanas complacencias. Amaba la música con tanta honestidad como la vida. Con él, la guitarra flamenca alcanzó un fin de trayecto o, más propiamente, una virtud extrema que también podría llamarse —como he apuntado más arriba— una situación límite. Lo demás es silencio.

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